أحمد رمضان خليفة يكتب: غلاف جريدة النهار المصرية نموذج للصحافة التفسيرية البصرية

نشر الكاتب الصحفي المتخصص أحمد رمضان خليفة، على صفحته على موقع التواصل الاجتماعي فيس بوك، مقالا تحليليا بالغ الأهمية والدلالة، يحلل فيه الغلاف الخاص بعدد جريدة النهار الأسبوعي.

وأكد خليفة أن الغلاف يعتبر نموذجا تعليميا للصحافة التفسيرية البصرية، التى تمزج ما بين الدراما التحريرية والإخراج الفني الساخر لتقديم قضايا دولية معقدة في صورة أكثر بساطة وتوضيحا للقارئ، وهو ما يعكس جهود الإدارة التحريرية لجريدة النهار بقيادة الكاتب الصحفي أسامة شرشر رئيس التحرير والأستاذ شعبان خليفة رئيس التحرير التنفيذي، وفريق العمل بالجريدة، لتقديم خلطة صحفية محترمة وجذابة، لقارئ الصحيفة الورقية بعيدا عن ضوضاء مواقع التواصل الاجتماعي.

ونحن في موقع النهار الإلكتروني نعيد نشر المقال باسم صاحبه، كما هو بدون أي تدخل منا بالإضافة للمحتوى أو حذف أي انتقادات، حفاظا على حق القارئ في الوصول إلى المعلومة كاملة دون تحريف أو تهويل أو تهوين.

مهارات الصحافة التفسيرية: "هيمنة الكاريكاتير على المانشيت" كأداة فعالة لجذب القارئ المعاصر.. جريدة النهار المصرية نموذجاً

المفارقة بين النص والصورة: سر جاذبية غلاف «النهار»

__________

في ظل المنافسة الشرسة التي تواجهها الصحافة المطبوعة في عصر المنصات الرقمية وتراجع معدلات القراءة الورقية التقليدية، باتت الصفحة الأولى مطالبة بأداء أدوار مركبة تتجاوز مجرد نقل الأخبار إلى ابتكار خطاب بصري وتحريري قادر على خطف انتباه القارئ وإغرائه باستكمال القراءة وتصفح العدد.

وفي هذا السياق، تقدم الصفحة الأولى لجريدة «النهار» الصادرة صباح اليوم نموذجاً تعليمياً لافتاً لما يمكن وصفه بـ«الصحافة التفسيرية البصرية Visual Explanatory Journalism»، التي تمزج بين الدراما التحريرية والإخراج الفني الساخر لإعادة تقديم القضايا الدولية المعقدة في قالب حميمي أكثر قرباً و واقعية من المتلقي.

وجاء المانشيت الرئيسي للصفحة بعنوان: «اتفاق باكستان.. يهزم غرور ترامب وكبرياء إيران»، ليكشف منذ الوهلة الأولى عن توجه تحريري واضح يتجاوز الصياغة الخبرية التقليدية نحو خطاب تفسيري مناسب للذائقة الجماهيرية التى تترقب مآلات الاتفاق بين الخصمين اللدودين. فى تطويع ذكي للرسم التعبيري كبديل للصورة الاعتيادية (The Illustrative Caricature)

فبدلاً من الاكتفاء بعرض الوقائع بصيغة مباشرة ومحايدة، لجأت الجريدة إلى ما يعرف في الدراسات الإعلامية بـ«أنسنة المانشيت»، Headline Humanization عبر إضفاء صفات ومشاعر إنسانية على الأزمات السياسية و براعة تجسيدها في صورة صراع نفسي وأخلاقي ودعائي. فاختيار مفردات حادة مثل «يهزم»، و«غرور»، و«كبرياء» لم يكن اختياراً لغوياً عابراً، بل استراتيجية تحريرية تهدف إلى نقل حدث الساعة من إطاره الإخباري الجامد إلى فضاء سردي أكثر إثارة وتشويقاً، بما يسمح للقارئ بالتفاعل الوجداني مع القضية المثارة قبل الإحاطة بتفاصيلها داخل صفحات العدد مع صورة كبيرة للكائن البرتقالى تبرز صلفه و تناقضاته وربما أكاذيبه! .

ويكشف تركيب العنوان عن مهارة واضحة في صناعة المفارقة الدرامية؛ "Dramatic Irony"، إذ يجمع بين أطراف متباينة ومتضادة في جملة واحدة، بما يوحي بأن الوسيط الباكستاني استطاع تجاوز عقبات فرضتها قوتان دولية وإقليمية اعتاد الخطاب الإعلامي تصويرهما بوصفهما نموذجين للتصلب السياسي والتشبث بالمواقف (اليمين الأمريكي MAGA× الحرس الثوري IRGC ) . وبهذا يتحول العنوان إلى أداة تفسيرية تحليلية لا تكتفي بالسياق الخبري، وإنما تقدم قراءة ضمنية للحدث وتعيد ترتيب أدواره داخل وعي المتلقي.

كما برزت براعة إخراجية في الاتزان والإيقاع اللوني (Color Rhythm)

فثمة توزيع ذكي جداً للكتل اللونية يحقق "الوحدة العضوية" للصفحة: فتقسيم العنوان إلى كتلتين لونيتين متمايزتين؛ إذ كُتب الجزء المفتاحي «اتفاق باكستان» باللون الأحمر الصارخ، لتأكيد الحدث الأساسي وتثبيته بصرياً، بينما جاء الجزء التفسيري المزدوج «يهزم غرور ترامب وكبرياء إيران» باللون الأسود الثقيل، ليعكس نتائج الحدث وتداعياته. ويسهم هذا التقسيم المرن في تسهيل عملية القراءة البصرية، بحيث تتمكن عين القارئ من التقاط الرسالة الرئيسية في أجزاء من الثانية.

وعلى المستوى الإخراجي، اتخذت الصفحة مساراً غير تقليدي فى الصحافة المصرية، مبتعدة عن النمط المعتاد للصور الفوتوغرافية الرسمية الجافة، ومستعينة بلوحة فنية تعبيرية كاريكاتورية جذابة بوصفها المركز البصري المهيمن على الصفحة. ويمنح هذا الخيار الفني مساحة واسعة للمخرج الصحفي لإنتاج دلالات مركبة لا تستطيع الصورة التقليدية وحدها تحقيقها أو توصيلها لعقل القارىء.

فقد ظهر الرئيس الأمريكي Donald J. Trump دونالد ترامب بملامح وتعبيرات بلهاء ضاحكة ومسترخية وهو يحتفل أمام كعكة ضخمة تحمل ألوان وشعار الجمهورية الإسلامية الإيرانية، بينما تتصدرها شموع تحمل الرقم «80». وتبدو هذه التفاصيل أقرب إلى التوثيق الذكي للهوس الترامبي بتدوير خطابه الدعائي الفج ، إذ يتوافق الرقم مع عيد ميلاده الثمانين، بما يضفي بعداً واقعياً على مشهد كاريكاتوري شديد التعقيد والرمزية والدلالة.

غير أن القيمة الإخراجية الأكثر أهمية تتجسد في ما يمكن وصفه بـ«المفارقة البصرية المحفزة». "Provocative Visual Irony" فبينما يتحدث المانشيت عن «هزيمة غرور ترامب»، تظهره الصورة في حالة احتفال ورضا وتباهي وغطرسة، ممسكاً ببالونات تحمل ألوان العلم الإيراني، - الخصم السياسي التقليدي له.- ويخلق هذا التناقض المقصود بين النص والصورة فجوة معرفية تدفع القارئ إلى البحث عن تفسير منطقي لتقلبات العلاقة بينهما وحدود خداع وتملص الكاوبوي، وهو ما يمثل إحدى أكثر تقنيات الصحافة التفسيرية فاعلية في جذب الانتباه وتحفيز الفضول.

كما نجح المخرج في تحقيق إيقاع لوني متوازن عبر توزيع الكتل البصرية بشكل يمنح الصفحة وحدة عضوية واضحة؛Organic Unity حيث يتكرر حضور اللون الأحمر اللامع في العنوان وربطة العنق وبعض عناصر الكعكة، بما يقود عين القارئ تدريجياً من أعلى الصفحة إلى أسفلها دون تشويش بصري أو انقطاع مفاجىء في مسار التلقي.

ولم تغفل المعالجة الإخراجية أهمية «الفراغ الأبيض» بوصفه عنصراً تصميمياً فاعلاً، إذ أحاطت مساحة رمادية هادئة خلف ترامب والعنوان الرئيسي، مانحة الصفحة ما يمكن تسميته بـ«مساحة التنفس البصري»، وهو ما أسهم في إبراز العناصر الأساسية ومنع تداخلها مع ترويسة الجريدة أو هوامش وعناوين الصفحة.

وعلى الرغم من هذه النجاحات المهنية، فإن هذه المعالجة لا تخلو من ملاحظات نقدية؛ إذ إن المبالغة في الشحنة الوجدانية للعناوين قد تدفع الخطاب الصحفي إلى الاقتراب من حدود الرأي والتأويل على حساب الحياد الإخباري المطلوب، كما أن تكرار اعتماد الصورة الساخرة بوصفها المشهد الرئيسي للرسالة قد يفتح الباب أمام قراءات متباينة لا تستند دائماً إلى خلفية معلوماتية رصينة كافية. ولكن يمكن تبرير ذلك بأن رؤية النهار تعتمد علي (البعد الثالث)، فهي مدرسة "الرأي البصري"، حيث تتحول فيها الصفحة الأولى إلى "مقال رأي مصور" يكتبه بباع طويل وخبرة عميقة رئيس التحرير أسامة شرشر. هذا الاتجاه يلقى قبولاً واسعاً لدى الجمهور الجديد الذي يبحث عن "الموقف" أكثر من "الخبر" وهو اتجاه فريد ونادر فى الوسط الصحفي الحالي كما شرحنا سابقاً.

ومع ذلك، تبقى الصفحة الأولى هنا مثالاً جديراً بالتأمل والدراسة في كيفية توظيف أدوات الصحافة التفسيرية المعاصرة، حيث لا تؤدي الصورة وظيفة الشرح التقليدي الجاف للنص، بل تدخل معه في علاقة جدلية قائمة على التوتر والترقب وشهوة التنبؤ والتناقض الخلاق؛ "مانشيت صارم يحمل حكماً سياسياً حاداً، في مقابل صورة ساخرة تنزع إلى التهكم والمفارقة والتباين الدلالي" (السيميولوچي) .

ومن ثم، يمكن القول إن هذه الصفحة تجاوزت مفهوم «الغلاف الإخباري الكلاسيكي» إلى ما يشبه «البوستر العاطفي الشعبي» القادر على المنافسة داخل أكشاك الصحف وفي الفضاء الرقمي على السواء، مؤكدة أن مستقبل الصحافة المطبوعة قد لا يكمن في سرعة نقل الخبر، وإنما في القدرة على تفسيره، وتأويله بصرياً، وإعادة تقديمه في صورة إنسانية مشوقة تستفز عقل القارئ قبل أن تستحوذ على انتباهه.